对联中的平仄怎么分？

谢邀。汉字有四个声调，通常第一第二声为平调，第三第四声是仄音。严格来说，我们在对对联时，必须做到平仄相合，比如说上联中的是平调，那么在下联中对应的字就要是仄音。如此联：

风吹海面层层浪（平平仄仄平平仄）

雨打沙滩点点坑（仄仄平平仄仄平）

其中上联中的尾字必须是仄音，而下联的尾字则要平音，也就是通常所说的“仄起平收”。

有时候也可以不那么严格，在奇数位置（除尾字）的对应可以平仄不合，但是在偶数位置上则必须平仄相合。如此联：

书山有路勤为径

学海无涯苦作舟

我们看到上下联的首字都是平音，但二、四、六的位置上一定要平仄相对。

大概就这些，欢迎补充。

纯手打，给点个赞吧。

怎样区分诗中的平仄？

这个要分新韵和古韵（平水韵），

新韵就是以新华字典中普通话为标准，分为阴平，阳平，上，去四个声部。阴平阳平（一声，二声）为平声，上去（三声，四声）为仄声。

古韵（平水韵）是分平，上，入，去四个声部，平（包括大多数一声和二声）为平声，上，入，去为仄声

为什么现在对联时会说上联尾字为仄，下联尾声为平？这是什么意思？

謝谢你邀请！

对联时上联尾字为仄，下联尾声为平?

这主要体现在我们传统传承下来的文化精练，经过不继地改进而规范下来的对联规则，我也曾对对联这规则进行了深入的理解和探讨，得出的结论也源于我们前人为何如此之规范呢?作下面理解之总结。

这是为什么呢？

原来是上联尾字为仄是重音，下联尾字为平是轻音，这其中奥秘就反映在诵读对联时的抑扬顿挫之需，在同上联或下联中为何要有规律的平仄间隔，上下联中为何要平仄相对也是这个道理，而且读出来的对联感觉顺口有序，朗朗上口啊!我想大概就是这个原因吧。

答题完成，谢谢。

对联、诗词格律中的平仄有什么讲究？诗押韵好，还是不押韵好？

对联诗词格律当然押韵好，言诗讲究一二四行押韵。律诗讲究一三五不问，二四六八(行)韵，也且平仄对仗工整，一行点明题要，三四行五六行必须平仄相对，如平平仄仄平平仄，必须对仄仄平平仄仄平，这样整篇律就有昂扬顿挫琅琅上口韵味十足之感，加上优美意境生动语言就不乏一篇佳作。

格律诗中”平平仄平仄“句式在对联中适用吗？

我是小柒我来回答！当然可以。

"平平仄平仄"格式叫锦鲤翻波亦叫拗救，它是"平平平仄仄"的变格。是将三、四位置字的平仄互相而进行拗救。在唐诗中我们可以看到很多这种格式。

如:李白《过崔八丈水亭》"高阁横秀气，清幽并在君。檐飞宛溪水，窗落敬亭云。猿啸风中断，渔歌月里闻。闲随白鸥去，沙上自为群。"

"檐飞宛溪水"，平平仄平仄，"，"宛"、"溪"平仄互换。

再如:崔垣《春怨》"夜尽梦初惊，纱窗早雾明。晓妆脂粉薄，春服绮罗轻。妾有今朝恨，君无旧日情。愁来理弦管，皆是断肠声。"

"愁来理弦管"，平平仄平仄，"理"和"弦"平仄互换。

这种格式是被认可的，即使科举考试，锦鲤翻波也同样是认可，是符合格律的！

锦鲤翻波是扩展用词自由度，而保住某些地方必须用的字，提高诗的质量，保证整首诗的格律性，如上面的"宛溪"是个地名，我们总不能为了遵守平仄把"宛溪"写成"溪宛"吧！

我们知道对联是由律诗的对偶句发展形成，确切说"颈联"就是一副对联。那么律诗的一些规定当然是对联也通用的。

如:西泠印社的一副对联:"高风振千古，印学话西泠""振"、"千"平仄互换。

对联，诗词中什么是平、什么是仄？

所谓平仄，是古人对汉字四声的归纳，与现代汉语中的四声有所差异。古代汉语中有平、上、去、入四声，转变为现代汉语中，就是平声演变为阴平、阳平，即第一声、第二声；上声和去声演变为第三、四声。在现代汉语中入声消失，演变到一二三四声中。

通俗来讲，就古汉而言，平就是古平声，平声相当于现代汉语中的第一、二声；仄声是古上声、去声、入声，相当于现代汉语中的三、四声，还包括部分古入声字。

就一般而言，将平声看做是一、二声；仄声看作三、四声。就可以判断大多数的平仄了。